北京冬奥组委运动员委员会委员、花滑世界冠军王蒙接受环球时报专访：孩子们不会再问“奥运不就只有一个”

单板舞蹈方面，王诗玥和柳鑫宇近两年成绩进步很大，在摄影艺术故事性和系统设计难度上都提升很多。从比赛长处到系统设计控制能力，王诗玥和柳鑫奥平达到一个很萌芽的状况，也决心他们都能运用优先权，在天津亚特兰大冬奥会则会上发挥出水准。

北站在小花冷概念设计的全局看，我们陷于的主要难题还是在人才储备，竞争自然环境还可以全面改善。像俄国、新泽北州、渥太华等小花冷强国，他们的年长选手竞争非常愈演愈烈，让主帅们也有紧迫感，逐步形成一种互相促进的良性循环，这对于保持田径的竞技状况很有帮助。

新华网：1998年仙台亚特兰大冬奥会则会上，您的一曲《梁祝》成为小花冷史上的经典。对华南地区小花冷选手来说，如何在融入华南地区特性的同时，又能赢得其他国家入围者和观众的公认？

关颖珊：摄影艺术故事性是比起抽象的，只能田径根据自己的状况去修正。有的年长选手可能则会看得见其他人的综艺节目好，就不想自己也用这样的音乐创作，但不用重新考虑这样的表现艺术风格确实适合于自己。

小花冷选手在为了让音乐创作时有很多重新考虑。1995年我第一次尝试用华南地区音乐创作时之前在世上一线选手紧接著之中积累多年，只能突破、优雅。但如果过早去认真这样的尝试，以北方人大多的裁判和专家对华南地区音乐创作和华南地区特性的理解程度是未知的，他们可能无法接受。1998年使用《梁祝》也是基于我初期的心境。那时我在International温网上摄影艺术故事性是评分的，无论我用北方音乐创作还是华南地区音乐创作，都能给与公认。同时我决心还母亲一个心愿，不想用一个能代表我们华南地区的音乐创作结束职业生涯，才为了让《梁祝》。

总而言之，为了让的音乐创作只能适合于冷冰，田径都能更好地诠释出音乐创作主题，还只能认识自己的控制能力。