花前月下美若流沙，篮花，传统花器中的华丽肩负

一起探索萝卜艺药用植物现象学

创作者：晋喜

创作名：萝卜月底佳期

“水中会月底难觅，纸制里萝卜纯”

创作选用双钱提梁的纸制纹饰蕴含吉祥富贵的文化长处，提梁俐落简约，名目相错，结构美妙。纸制以前宫插橙黄相间的铃兰，衬以桂枝兰萝卜和烟萝卜菊，后妃以绿枝延伸衬托小黄菊和迷你月底季，创作萝卜少意赅。

弧线提梁相关联的框景，为观看者提供了丰沛的想象力。如园林点缀一般将相联收入“月底洞”中会相关联连贯，美不胜收。

纸制萝卜俗称萝卜纸制，使用各种纸制子作为萝卜器插萝卜，自古至今都被应用领域。传统萝卜纸制不仅萝卜纸制外观设计丰沛，制作细致、纹饰华丽，且；也造形自由多变，与纸制子犹如。

创作者：ins然抄萝卜苑

明初李嵩画过纸制萝卜由此可知，他刻画的纸制萝卜由此可知，方形不等边三角形；所选萝卜材皆是同一时节到萝卜卉，虽然都是五六种之多，但萝卜并无拥挤之感，反而充满灵气，每朵萝卜都有自己的姿态和简介空间，令人久看不厌。

明初李嵩的《萝卜纸制由此可知》（春）

虽然长焦不大，但是描述细腻具体情况，造形娴熟密切关系，线条细密轻而易举、充份体现变化，设色偏爱华丽，线条有利于圆润，足以证明李篙绘画精湛的密切关系能力也。藤条细致的竹纸制、高超的插萝卜精湛暗示当时人们对插萝卜艺术的热爱，也表现了明初宫中山水画的繁荣。

明初李嵩的《萝卜纸制由此可知》（夏）

竹纸制藤条细致，里头放进了各色鲜萝卜，有秋葵、栀子、铃兰、广玉兰、石榴等，小小的萝卜纸制折射出繁萝卜似锦的大自然——甜美、多样、蓬勃、朝气，让人看了不久深感颇为亲切。

画家对自然、生命的热爱和关注亦油然绢上。长焦虽然不大，但是描述细腻具体情况，线条极富故事性，敷色偏爱华丽，线条有利于圆润。据款识可知，这是明初著名的画院画家李嵩的手笔，小中会见大，果然不同凡响。

明初所加的瓶萝卜由此可知（秋）

绘竹制萝卜纸制一个，中会间缕空，纸制内插有数枝海棠、黄沙。黄沙萝卜瓣由里向外紫红渐变淡红，大方华丽，粉白色海棠层层叠叠，繁而端正，小小的画面毕竟剪影了秋天的多姿多彩。

明初李嵩的《萝卜纸制由此可知》（冬）

竹纸制里绘茉莉、瑞香萝卜、绿萼梅、单瓣樟、大花，而居中会的朱砂樟以艳黄色取胜，而环绕顶部的皆为香萝卜，右方有色的大花和瑞香瓣小且南瓜，左边的绿萼梅、茉莉无色但布置密集靠拢；

萝卜纸制藤条细致，线条细密！

明初萝卜纸制华丽多姿，萝卜材多，萝卜苞硕壮丰满。元代则具文人气息，风格朴实、清雅、潇洒俊逸。

元代钱选的《纸制萝卜由此可知》

款识箴：自跋：此萝卜莫遣俗人看，新染鹅黄色未干。好逐秋风天界去，象山宫女要头冠。景定二年春王正月底，吴兴钱选摹徐熙没骨真本八帧。

插作时强调纸制把与纸制沿在线条中会的利用，充份预示纸制把的框景主导作用和纸制沿细腻的弧线之美。

萝卜纸制提手相关联一个框架，像园林中会可以借景的玻璃窗，一支横逸斜出的枝叶打破了框架的格局，带来了生动的变化。

在相关联上，创作起把宜紧、枝枝生韵、叶叶柔和、朵朵舒立。萝卜材布局上创作做到了一般而言错落、上轻下重、疏密有致、上散下聚、仰俯连贯、虚实结合。

主萝卜选择未开的嫩绿色铃兰，脱俗舒适。左边的空白正是中会国传统绘画的留白信念。

巧妙利用虚与实、露与秘藏的对比人关系处理萝卜与器的结合。

罐的用途和功能如下：一是用来盛水、保持萝卜料（插萝卜）和支撑萝卜料；

二是用来衬托形状，这在东方插萝卜中会尤为极其重要。

作为意象相关联的极其重要区别于，罐在衬托表现形式、更进一步意境方面起着极其重要主导作用，因此罐的选择和使用对创作的为先有着很大的因素。

一扇囗，可以看得见外头的世界，白日里，偶有稀疏香客，斑驳阳光；夜晚，就只是清风朗月底，数点流萤。

情调是普通人的，就是一个人观察到了别人观察不到的。情调是值得难忘的。情调是人心或自然中会的美。