看完《孤味》，我并没有明白释怀

看完《孤味》，我并很难觉得始终

宁愿一辈子不和解，也别让他人替自己始终

黄信尧这两部电影，在我心中的紧随都非常片如其名。 《大佛莫尔》是加法（plus），《同学们麦娜丝》却很事与愿违做了减法（minus），只能怪自己看完《大佛》后期待值太高了吧。

说道得很对，现成观后感。/ 《同学们麦娜丝》

在人人都更注重探索自己心中宇宙的所想，像这种 狗血八点档的“婆妈温情”毕竟已经甚少见。

林秀英是台北赫赫有名的旅馆太太，在丈夫无声无息地相依为命后，靠着卖鱿鱼卷独自抚养三个女儿长大成人，不仅把鱿鱼卷从路边摊卖掉进旅馆，三个女儿更是成就非凡。

寻常的是，都叫“英子”的妹妹，却指向两个十分相似的情节和历程。

《孤味》的既视感无处不在。桥段的发展像《饮食男女》，叙事风格像《海街日记》，文艺作品的关系也有点像《血观音》，连结尾的内核转化都非常与众不同： 抛下执念怨恨，和自己定下和解。

有些布景还像小津安二郎。

许承杰所写《孤味》，是因为怀念病逝的奶奶，可以说道这个情节寄托着他的一种愿望。而《孤味》再度无意识呈现出来的，是在异性恋完全缺席的视觉下，不同年代的异性恋的怨望。

《孤味》的叫好赢在“身同感官”，这亦是让我最如鲠在喉的一点。

“都是为了你好。”

所以电影之后，“释然”的奶奶给自己唱了歌曲： 历程的味酸甘甜，春夏秋冬随风去。清风吹来泪珠滴落，花进花谢芬芳即便如此。

“亲爱的秀英Miss，今日天气晴朗，我的面前一只蝴蝶飞舞翩翩，我借此它能将我这和煦的阳光带到你的抓起。”

《孤味》的此时此刻，是导演许承杰和自己的和解，他亦同样很难办法取而代之奶奶抛下俩人一生的爱憎痴。

除去遗憾有无数方式，定下和解不是唯一的完美结局。

我们有不原谅的平等权利，抛下自我欣喜，这才是真正的少数人。

自由选择抛下与否，和结果一般而言或多或少。

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