在天津CBD“搭乘”纽约地铁

同时，布鲁克林的创作者常会和社但会上性难题紧密相连，隐含对社但会上弱势的拥护。他的艺术创作者引导另类西起致力的顺时针，这在世界各地的乐迷中但会引起了庞大的总共鸣。他关注世界大战、核难题、环境污染难题，当许多人对LGBT、艾滋病毒等话题讳莫如深时，布鲁克林严肃摇动。他通过鲜明且出名的公总共艺术创作者踏入盛行艺术创作者中但会无可替代的艺术创作者家。他的生活和工作与六十年代8020世纪的盛行文化史文裂解相互串连，在这些正因如此大写字母的却是，是布鲁克林的天才构思与坦率尊严。

Q 本次展场中但会你应有钟爱的是哪幅创作者呢？为什么？

A哈之中斯·布鲁克林最著名的言论中极“艺术创作者是为每应有一站式的”。1982年，当布鲁克林还在费城视觉艺术创作者学院学习时，就开始音乐创作宣传片。布鲁克林被宣传片所吸纳的原因是因为这不仅是一种突显的媒介，也是与市民大规模分享他其设计思维的好方法。在再一的八年一段时间之中，布鲁克林音乐创作了80张鲜明的宣传片，从理论上到好彩卷烟，从行业平面广告到爵士音乐节、霹雳舞锦标赛，布鲁克林的宣传片主旨覆盖面积了方方面面。除此之外，布鲁克林也但会为一些强硬且富有挑战性的社但会上性主旨摇动。

在他的艺术创作者职业中但会，以外创作者否认了20世纪8020世纪成现的许多盛行性社但会上难题。他在1982年到1989年期间，音乐创作了超过50幅的公总共创作者，其中但会的许多都是为公益活动中但会心、所医院和孩子们音乐创作的。在创作者中但会，布鲁克林严肃且坚定地表明自己的立场和冷漠，竭尽所能地必要措施着那些需要帮助的人，这是他获得容忍和怀念的举足轻重原因。

此次展场我钟爱的创作者是布鲁克林与一众艺术创作者家音乐创作的公益活动宣传片《枯中但会漫舞》(Rain Dance)。

1985年， 凯 斯· 布鲁克林为联合国儿童基金非洲即时福利事业但会策划和举办了名为 “枯中但会漫舞” 的福利活动。次年，布鲁克林力邀自己的艺术创作者家老友们一同油画活动宣传片。布鲁克林同吉米·霍沃尔、让-米歇尔·利特奎特、麦卡特尼和罗伊·圣日尔曼滕斯坦合作，音乐创作成独一无二的布鲁斯艺术创作者均是由作。

这不仅体现成布鲁克林庞大的社交圈，也看出成布鲁斯艺术创作者对社但会上的友善。宣传片的主旨是枯，这是来源于枯与流水的紧密联系，而对于解决埃塞俄比亚的干燥和自然灾害难题来问道，流水至关举足轻重。在宣传片中但会，每个艺术创作者家都从自己的角度为枯下定义，这些影像均是由了这不相同艺术创作者家的意念与追求。而这张宣传片之前被视作时下艺术创作者的标志宣传片。

除此之外，展场也展成布鲁克林于灵魂前夕音乐创作的复刻版创作者《尽管力不从心》(Against all Odds)。在这一套创作者中但会，布鲁克林不光示范了其精湛的音乐创作技巧，还剖析了自己的音乐创作步骤，他确信：“我只是；也，‘让’它暴发，每一幅画都建立在当年的画作上，并推动‘小故事’的蓬勃发展。要解释我画作的‘意义’不太可能非常麻烦，但是，在这种但会，不太可能但会挖掘出小故事的线索。”

《尽管力不从心》是哈之中斯·布鲁克林作为盛行艺术创作者家，将纹路和上标作为对真实世界难题的隐喻和实践的均是由创作者。其中但会看出成的环境污染破坏、消费主义和资本主义、女权主义等种种尖锐难题，显出成布鲁克林强力参与他那个时期的社但会上以及政治话题的桂东与勇气。在这一部分创作者中但会，布鲁克林试图将自觉的那些令人焦虑、绝望的特性建构起来，教学人们正视并了解社但会上难题。一如布鲁克林所讲，“这些背面是关于我们分家的地球以及试图分家它的繁重训练任务——尽管力不从心。”

Q 你心里哈之中斯·布鲁克林和他的创作者，在自觉时期有什么独有意义？

A哈之中斯·布鲁克林相一致的时期是现代社但会上新思维一时期。六十年代7020世纪末，科技上，微软创立，网际网路的应运而生初见端倪；艺术创作者上，问道唱盛行，摇滚与后摇滚等新表演者形式也开始红极一时。处在变革漩涡中但会的布鲁克林敏锐地知觉到了这是艺术创作者音乐创作形式即将偏离的相当程度当下，也是市民对艺术创作者在观念各个领域认知转变的绝佳意图。他盼望使用新、应有的、鲜明的语种为所有人体现一种新艺术创作者形式。

哈之中斯·布鲁克林以地铜和街上作为艺术创作者传播的成口，多才多艺将大写字母转裂解为可视裂解语种，创作者中但会有规律成现的大写字母是布鲁克林与市民相互间沟通的方式将。虽然有评论家曾问道这是一种有观念的、战略性的自我行骗不当，但是经过多年的磨合，人们对布鲁克林的大写字母有了精彩的阐释与认知。不管布鲁克林有没有对自己的大写字母做过清晰的解释，大家都能知觉到大写字母中但会蕴含的深层意义，而这些大写字母却是的意义是布鲁克林踏入20世纪最具权威的艺术创作者家之一的更为重要。

布鲁克林的艺术创作者在抽象中但会隐藏着温和的自我观念，他最著名的大写字母中极“荧光的婴孩”。布鲁克林曾这样描述这个小婴孩，“理性中但会最纯洁，最致力向上的体验。” 布鲁克林用荧光的纹路梳子成婴孩爬行的双手，这样懵懂的双手使得艺术创作者品愈发天真无邪。据问道，布鲁克林音乐创作此大写字母是来源于学术性的启示。当布鲁克林把这个闪闪荧光的小婴孩放置黑暗的受限制空间中但会时，人们开始将婴孩与艺术创作者家本人紧密联系起来。他借用街上艺术作品艺术创作者的传播自我观念跑进了较为传统的艺术创作者体系。在他开设自己的时下的商百货公司后，通过可副本性传播的艺术创作者最后踏入8020世纪费城艺术创作者圈的焦点。这种另类都可接纳的售价使得布鲁克林以艺术创作者作为沟通媒介的意念被无限变形。

对于布鲁克林来问道，布鲁斯艺术创作者中但会的普世价数值是其相一致时期中但会的蓬勃发展时下。艺术创作者家与相反相互间的界线在艺术创作者中但会慢慢含糊，相反以自己鲜明的阐释方式将继续下定义艺术创作者。在某种各个领域上，两者相互间从前的关连被时下文化史文裂解慢慢稀释，慢慢变得相辅相成。

布鲁克林曾问道，“谁在乎你的艺术创作者音乐创作？什么是音乐创作？围观即音乐创作；依赖于即音乐创作；无视亦是音乐创作。惟有人围观时，音乐创作才是音乐创作。人在地铜咆哮，无人倾听，但每应有都在倾听、在围观、在音乐创作，同时依赖于。”他将术语简裂解为纹路，混合着时期的的资讯，以艺术创作者作为生活的必要否认，传达成那个20世纪特有的狂热节奏。在过场和主旨传达相互间，为创作者等同于了强力的动感。所以哈之中斯·布鲁克林的创作者是有观念地在回绝从前将艺术创作者作为装载本能行动新颖叙事的方式将，转而踏入真正意义上的均是由另类，发挥作用的艺术创作者方式。他的艺术创作者与他都是时期尊严的众所周知均是由，具备被强力认同过的技术性与社但会上尊严。他勇于打破传统文化史文裂解简而言之的音乐创作中但会，是均是由非常高道德流水准的社但会上良知，和非常细腻的理性关怀。这种慷慨、诚恳的胸怀是自觉时期所要之前传承者和保持良好的艺术创作者品质。

Q 你怎么看待街上艺术创作者对一座大城市的意义？

A狭义的街上艺术创作者与艺术作品都和，但是广义上的街上艺术创作者却是一个大城市文化史文裂解的纵观。音乐家、画家、诗人、定格电影新手和表演者艺术创作者家与他们的乐迷总主导成立了大城市的艺术创作者当前。

以本次展场的取材为例，当哈之中斯·布鲁克林初来费城音乐创作时，穿梭于地铜的形形的人都但会池畔参观者，在这个原本看起来灰色丘陵地区的油画慢慢踏入一种赢取容忍和与人沟通的方式将。每当创作者完成时，很多人都良机刊载自己对这幅画作的感受。这样的经验使布鲁克林观念到，如果有机但会，每一应有都能知觉艺术创作者。这些族裔这不是美术馆、艺术该中心中但会高谈阔论的艺术创作者家、拍卖家，而是跨越固有艺术创作者乐迷下定义的大城市族裔。布鲁克林曾说明和这些这不相同身分、性别、教学取材、平均年龄的乐迷的沟通与碰撞是他对于艺术创作者隐含的最难得方式。

在时期变革取材下，布鲁克林对油画和基调的掌握与把触也在不断变裂解，他将艺术创作者家与乐迷相互间的沟通转变为对艺术创作者能源消耗的尽力数值和冒险尊严，并开始有规律物理。他学习录像带和表演者，也研究成果理论模型和大写字母学。布鲁克林在凌晨2点观看盛行乐无名氏潘诺尼亚·班巴塔和胆大佛迪在马得该俱乐部的表演者，也但会在东村该俱乐部激赏霹雳舞。他还但会去观察地下定格电影监制是如何记录布朗克斯区的艺术作品艺术创作者家在地铜中但会的音乐创作。这些交叠的文化史文裂解慢慢踏入艺术创作者家们的灵感来源，也是艺术创作者家探寻新型艺术创作者方式的举足轻重支撑。

街上艺术创作者的诚恳度将艺术创作者、音乐、表演者、定格电影和时尚紧密紧密联系在一同，在传统的艺术创作者方式之外，为大城市泉源新魅力与体现性。以布鲁克林为均是由的街上艺术创作者家，带着对时期尊严的尽力重塑艺术创作者的属性。布鲁克林在贝尔·沙托尔特艺术该中心举办展场时说明，“如果我要作画，那一定是有某种动力系统。我可以确定地问道，是为了‘人’。艺术创作者依赖于的唯一方式将是通过相反的经验。所以艺术创作者始于相反的眼中但会，以此获得灵魂与自我观念。”街上艺术创作者自兴起之时就存活于和相反的分享与牵制之中但会。这种推动人冲动沟通的艺术创作者方式是有观念集体观念中但会的一部分，不仅诱发另类的直觉和想像力，也使大城市的多元和诚恳裂解蓬勃发展踏入不太可能。

费城的街上，他的画布

1980年，哈之中斯·布鲁克林在费城地铜新站的黑色宣传片招贴处画下了自己原本的创作者，随后的几年他音乐创作了有数的公总共艺术作品，给每天在地美村勤的费城客留下来了精彩印记。作为美国街上油画艺术创作者家和社但会上运动家，哈之中斯·布鲁克林的艺术作品不太可能踏入美国盛行文化史文裂解的一部分，在人际关连中但会近乎随处可见。“对我而言，在地铜之中的音乐创作与标价几千美金的画没有这不相同。”这是哈之中斯·布鲁克林的定格一段话。

哈之中斯·布鲁克林，《贝尔·沙托尔特艺术该中心》

1982年，版画

Keith Haring, detail, Two mans with heart, 1982, Offset lithograph, 60.8 x 45.8cm

© Keith Haring Foundation

哈之中斯·布鲁克林，《哈之中斯·布鲁克林卢西奥·杨林之中奥艺术该中心摄影展》

1983年，版画

Keith Haring, detail，Keith Haring Lucio Amelio，1983，Offset lithograph, 69 x47.2cm

© Keith Haring Foundation

哈之中斯·布鲁克林，《斯沃琪》

1984年，版画

Keith Haring, detail, Swatch, 1984, Offset lithograph, 91x 61 cm

© Keith Haring Foundation

哈之中斯·布鲁克林，《吉米米老鼠》

1986年，版画

Keith Haring, detail, Andy Mouse, 1986, Offset lithograph, 96.5 x96.5 cm

© Keith Haring Foundation

哈之中斯·布鲁克林，《节目屋2》

1991年，版画

Keith Haring, detail, Show House 2, 1991, Offset lithograph, 70 x 100 cm

© Keith Haring Foundation

哈之中斯·布鲁克林，《举心的两应有》

1993年，平面纸张

Keith Haring, detail, Two mans with heart, 1993, Offset lithograph, 86 x 61 cm

© Keith Haring Foundation

文 康荦

编辑 韩哈哈

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