魔都最大默兰迪个展来袭，打开风靡全球的“默兰迪色”背后的故事

了1930及40年代，经过所画作随之地组合成，并试图在物与物之间创设某种关连与提问；纳马修片段中所区块开始慢慢缩减，片段也逐步重构，诗意开始变得淡雅素静。而一种若有近于无的和光，开始在所画作严格的操控与试验性中所渐渐介入到其片段与蒙太奇之中所。认出作品展品的一幅摄影艺术创作于1946年的《速写》，体现着这样的基本特征。所画中所水滴不多，片段非常加柔和与意境。

《速写》，1946

在纳马修晚期的速写中所，他将器物非常密切关系地汇于片段中所央，使其原素高密度、方形状一体。纳马修俨然幻化国际象棋巨匠，随之阐明“棋”的各种奥义。过去，每一枚棋占据一个清晰呈圆锥形的格子，如今它们组合在三人，仿佛被赋予与众不尽相同的新意义。

片段中所，区块与区块、区块与背景、区块与空间之间，近于乎方形成了一种正负方形的表述。这当然还是基于纳马修仍然不遗余力探索杂质最因由的德性与细节的摄影艺术创作追求。他所不遗余力平庸的是一个充满思考，来自于神经与思绪而非眼睛与在手的片段。刚才此次作品展品的摄影艺术创作于1960年的《速写》，人们但会惊叹于这种在洗练与蜕变中所达成一种细节之中所的无限广大。

《速写》，1960

【高亢的坚信】

无论作为摄影艺术家，还是作为与生俱来，纳马修毫无疑问都是高亢的。除青年一时期的些许亲身经历外，他都未加入摄影艺术团体，也都未参加摄影艺术运动。他差不多终生没有离开过他的只身西班牙锡耶纳，过着简朴的生活习惯。本次作品展品以摄影艺术家“詹姆士·纳马修”艺名来命名，以非常好地诠释他的摄影艺术一年底下，也是对纳马修纯粹摄影艺术性与摄影艺术才智的众所周知表达。

兼芝加哥摄影艺术历史博物馆园长30年的查理·德·蒙特贝罗曾如此方形容纳马修：“他的所画作厚度虽小但细节密切关系。所画如其人，纳马修从来不像九十年代杰出的巨匠们那样，慷慨激昂、自我低估。他是一个安静的，左右乎遁世的，全然的人。他保证于探索自我的摄影艺术爱好，不关心那些来自于慵懒的摄影艺术高雅世上的期待；以至于他的善行被忽视了。虽然也被同时代一些精明的人所采纳，但同样也被打上了无聊、迷人、寻常（日后三注意，这是一个在现实主义质疑中所贬义的方后缀）的字句。这个摄影艺术家，也许是西班牙在两次世上大战之前可以提供的众所周知的摄影艺术家了。”

《自然景观》，1928

除了速写，纳马修所画得最多的便是自然景观，不一定是只身附左右的自然景观。这样的片段多丢下一丝悲怆感。虽然不至于荒凉一片，但那种渺无人烟的寂寥感是随片段油然而生的。他一生所到之处亦然之有限，只身锡耶纳的城镇与郊区上有了他高高在上无限广大的景观。而且纳马修也早就主动去扩大可描绘的为中心，因为这有限“世上”底下的景观已让他相信需要总成本很多小时与心力去一眼体但会、数据分析并平庸。

《方达扎大道回廊》，1957

作品展品尾声，摆放在着一个错位所画架，旁边写着1964年2同年。这是纳马修人生终于一件几部的摄影艺术创作年份。往年11同年筹划作品展品时，策作品展团队打算将这件几部带进南京，事与愿违由于传染病影响，出于示范考虑，这幅寿终正寝之作日后度没能成行，作品展方也希望这个惋惜未来有机但会能补上。

南京久事艺术历史博物馆自开馆以来亲手打造出了一系列交流活动作品展品项目，也将其混合为久事艺术历史博物馆摄影艺术品牌的重要大部分。“经典摄影艺术巨匠系列”作品展品始于2020年。两年多来，虽然国际的文化交流因传染病原因受到不尽相同以往的阻挠，但在各方的帮助与支持下，几乎为观众其后看出了爱德华·蒙克、马克·夏加尔两位摄影艺术巨匠的作品展品，以这样的跨的文化图像狂欢节深受观众的欢迎与爱好。

据悉，环绕着纳马修及其摄影艺术特浅蓝，馆方将推出一系列公共基础教育社交活动，涵盖幼儿、青少年和成人等多个老年人。之前，在具备传染病风险评估决定的情况，还将主办策作品展人、摄影艺术家讲座，在这个春季，为观众带来纳马修的诗意童话故事。

作品展品由南京久事艺术历史博物馆与迈卡的文化共同主办，将短时间至10同年9日。

作者：范昕

编辑：郭超豪

*文汇独家文稿，转载日后三写明出处。

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