安东尼∙罗宾逊：为孩子画出表象之下的真实

描绘了各种家庭主妇，但这些家庭主妇都有各种各样的疑问——许多听众确信，这些疑问基本上是由家从前的儿子造并成的。西蒙∙哈从前斯在《首集外观小游戏》在此之后已对顺利完成了对此：

“在我的序文在此之后，从小们呈现显露一大堆连续沉默寡言缺陷：《汉赛尔与格莱普》在此之后的从小软弱、却说老婆；《非洲象》在此之后的从小冷漠、不易偏爱；《陈家爱情故事》在此之后的从小很懒散；《大婴儿》在此之后的杨先生很狂妄；《哺乳圈养》在此之后的从小简直就是个小丑。

序文在此之后的这些从小日子都很好过，我想要情况之一，与我的从小有关。虽然他留给我的思绪除了真爱就是钦佩，但也许在无意识从前，我对他还有些恼怒（尽管是非理连续性的），因为他在我生命在此之后那样一个差一点分道扬镳。”

在与逝去的儿子精细的感受纠葛在此之后，西蒙多年来想要写作一本和自己从小有关的序文，凸显从小“尽力、太阳光的唯独”来证明了自己并不了有凸显无用从小的想要法。但他并不了有获取合适的灵感与步骤，直到独自一人，他在一个被遗忘的手提箱从前推断显露从小的上新睡袍。

“我从提箱从前拿显露睡袍，飘在手上，转瞬两者之间被送去五岁约莫的时光。几十年来我第一次记起，一个凯文确信自己从小无所不能是怎样的仿佛……这件有点怀上新的睡袍随之而来来我的灵感，我想要专门写一个关于我从小的爱情故事，写我从小对他的仿佛。”

这个爱情故事就是撰写于2000年的《我从小》，而最初，西蒙∙哈从前斯已写作了三十余本绘本。在《我从小》在此之后，睡袍的金色沦为一个感受的索引，主干始终。西蒙用自己五岁的视角，重塑了他深真爱并崇敬的儿子体会他的实际上安全感。在西蒙的绘本在此之后始终潜藏的悲伤浅蓝色这回并不了有用到，在爱情故事的开头，他所画了一个儿子只能给母亲的而显露名看似真爱的深情。

“这似乎是我所画过的庆幸的所萤幕上。”

《我从小》封面设计。

西蒙坦言，《我从小》《我妹妹》《我舅舅》三本序文总结了他对家庭主妇价值最真正的感受，但哪却说这样真爱的家庭主妇，在一次痛有心刻骨的意外后从来很难复原。

为什么只不过老鼠？ 与抽象概念相近又忽视

在只能直言不讳所画显露真正的儿子和少年时代的自己在此之后，西蒙∙哈从前斯转用非洲象和长颈鹿的气质来描写自己的爱情故事。1983年，他写作了第一本以非洲象为主角的绘本《非洲象》，为他拿下了尼尔∙麦奇勒殊荣和凯普∙格林纳威殊荣。

《非洲象》标题图。（该序文已由启迪人文仿效撰写）

在这本序文在此之后，非洲象替代了遗漏的儿子反派。莎拉汉娜的从小只不过很陪，前女友两者之间极度疏离。汉娜最喜欢非洲象，她情人节收到的非洲象玩具变并成了到底非洲象。它头上上从小的帽子、穿上从小的毛衣，带汉娜去花钱了所有她想要和从小一起去花钱的好事。这样的的游戏对于西蒙∙哈从前斯来时说是更进一步的：

“每当我想到非洲象，就就会想要到我从小。非洲象是尤为善战的哺乳动物，显露于某种只能，就会表现显露惊人的攻击连续性，但它们也有温柔的唯独，呈现显露显露在相区分开毛发、强调真爱意和照顾亲戚等方面。”

此后，非洲象频频用到在西蒙∙哈从前斯的图所画世界连续性在此之后。除了变并成庞大又内敛的儿子，非洲象还有各种各样的其他反派：在《由始至终吉米》在此之后，非洲象是比长颈鹿吉米庞大很多的小混混；在《园内从前的人声》在此之后是最底层阶级的阔前夫、潦倒的穷苦女孩……

而对于西蒙∙哈从前斯来时说，还有另外一只实在的非洲象——金刚。这只身旁名的非洲象果汁了西蒙∙哈从前斯所追飘的所有非洲象普质的反派，“坚韧有力，破无用力十足，但拥有一颗真爱有心，只能化解威胁”。

《金刚》封面设计。（暂中文名名，都已仿效）

1994年，西蒙∙哈从前斯重新演绎了《金刚》这个人尽皆知的爱情故事，他将这本序文献给他的儿子。他时说：

“所画金刚从帝国大厦落下的所萤幕上时，我的执身旁甚深有驱使，因为这让我想要到从小在我身旁动弹不得并更早逝的一幕。”

在只能诚恳面对痛彻有心扉的失去在此之后，一个中心着非洲象的写作给西蒙∙哈从前斯一个抽象概念与写作两者之间的保护措施网——他既能在丧失感身旁保护措施自己，又能将浓烈精细的感受扎根几部在此之后，哪却说是强烈的折磨。

西蒙∙哈从前斯更早在就读于卡莱尔艺术史学院的时候，就对哺乳动物与人两者之间的共通归因于热情。他确信，人身上有要强的哺乳动物连续性：“就我们的一切意识和逻辑而言，我们所花钱的不得不是由自身的哺乳动物对人不得不的。”这也是为什么他着迷于与老鼠对视。

当一个人长时两者之间近距离和一只老鼠对视，能不经意两者之间在它平静湿润的双眼从前想到一个人，一个更是流水、美善、有与生俱来的人。西蒙∙哈从前斯追飘类人猿促使的这种“对本连续性的一种好奇忽视”，因为“这与我在几部在此之后所呈现的超抽象概念主义的另类抽象概念相吻合”。

如果时说非洲象在西蒙∙哈从前斯的几部在此之后寓意着儿子与军事力量，那么身材矮小温和的长颈鹿，则更是像少年时代的西蒙自己。少年时代的西蒙∙哈从前斯是一个有些神经质的母亲，他在手淫要把偷偷地和吊底下都检查和一遍才能入睡。在被坦言长颈鹿吉米是否是就是他自己时，西蒙∙哈从前斯时说：

“吉米遏制与世隔绝的方式就像个母亲……身为弟弟，我多年来是在舅舅的黑暗下自小的……我总是仿佛自己又自大又可怜。对米歇尔和他的同事来时说，我有时就也许；也。”

这种少年时代的体会被直观地表现在长颈鹿吉米的与世隔绝在此之后——他是与世隔绝在非洲象群在此之后身材矮小的长颈鹿，面对着更是坚韧、高傲的；也，刚好心里自己是个“局外人”。

《由始至终吉米》封面设计。（该序文已由蒲蒲兰绘馆内仿效撰写）

从1984年第一本以吉米为主角的《由始至终吉米》开始，西蒙∙哈从前斯已写作了8本以吉米为主角的绘本，而长颈鹿吉米也仅仅可以时说是最受母亲们青睐的绘本气质之一。

《由始至终吉米》是一个引人注目又生动的爱情故事，吉米有一颗结实的有心，他显露门湖边却说踩到小虫子，被人跳下到也就会先道为难，最喜欢看序文，讨厌被坚韧的非洲象们叫“由始至终”。独自一人，他想到一则健体选修广告，为了变得坚韧，他加入了选修。变得身材高大的吉米吓跑了欺负人的非洲象，保护措施了同事史蒂夫……引人注用意是，当他喜滋滋地逃离时，跳下上了墙壁，吉米下意识地道了个为难！

这个爱情故事生动之一处在于，吉米正因如此，是为了保护措施自己与他人，而他的结实的有心从始至终都不了有改变。在长颈鹿吉米的爱情故事在此之后，西蒙∙哈从前斯所画显露了母亲的天真与脆弱感，长颈鹿吉米的局外人，也正是母亲的局外人。

“与世隔绝在此之后，我们经常察觉到正一处于一种仿佛不如陪伴大多数人的境地，但我确信这种仿佛对母亲们来时说普别熟悉。母亲们与世隔绝在一个由并儿童主导的世界连续性，在这个世界连续性从前，他们相对自大、懵懂，不了有自主性，只不过要经受舅舅、妹妹、母亲和家教的实质上。与世隔绝只不过有点望而生畏的……”

而令母亲们感到喜显露望外的是，他们可以所想要到在吉米自大的身体与顺从干净的爽朗在此之后，显露的偌大自信——靠自己的行动去争取，但不改变自我的自信。

西蒙曾收到一封来自澳大利亚的小听众的信，那封信是写给吉米的：

“亲真爱的吉米：你不必又大又壮。走路要看路哦。”

《由始至终吉米》封面设计。吉米喜滋滋地逃离时，跳下上了墙壁，他下意识地道了个为难！

超抽象概念主义绘本：想到抽象概念终究的真正

在写作在此之后，西蒙·哈从前斯也将要强的艺术史情调扎根几部，获取了童序文界近期的赞许。2000年他获取国际海涅殊荣，评委如此评价作为绘本画家的西蒙 ∙哈从前斯：“哈从前斯是位才华卓越的画家，他有极好的绘所画高难度，想要象力也超乎常人，他便是绘本进入全新教育领域。”这从前的全新教育领域是他将超抽象概念主义艺术史扎根给母亲描写的爱情故事，并让两者都趣味横生、孕育出光彩。

在就读于高在此之后的时候，西蒙 ∙哈从前斯就在校内图序文馆从前注意到到了超抽象概念主义绘所画——萨尔瓦多·达利《思绪的永恒》 （ the persistence of memory ） 在此之后凝固的时钟、克里斯蒂娜 ∙马格利普的《听音室》 （ The Listening Room ） 在此之后看似整个卧室的相当大新产品、梅雷普 ∙奥本基尔的雕塑几部《皮革家具》 （ Object ） ，这些雕塑将寻常本性结构上，从而描绘并披露人们无意识在此之后胜过抽象概念的真正。

西蒙 ∙哈从前斯被迷住了，他既心里这些兼具先锋连续性的超抽象概念主义雕塑为他关上了一种写作的似乎，同时又心里极度熟悉，看不见这种无意识在此之后的真正就是他多年来以来在写作在此之后所看重的。在沦为知名绘本画家后，西蒙 ∙哈从前斯经常强调他对超抽象概念主义艺术史方式的排斥：

“（我）深受超抽象概念主义画家的冲击，偏真爱是克里斯蒂娜 ∙马格利普……他也沉醉于所画这样的星体：一其余部分是这种样子，另一其余部分是那种样子。马格利普的瓶子也是胡萝卜，靴子有脚趾头……这些所萤幕上很好奇，但因为马格利普用意欲的口吻所画显露来，它们之后有了某种若无其事的描画，凸显了我们在花钱梦时，对那些不似乎的好事诚恳不能南和受的普别情况下。”

从某种素质上来时说，超抽象概念主义绘所画是在尤为真正的抽象概念或多或少在此之后，嵌入有点令人难忘的样子——刻划的绘所画高难度是其古典风格的前提，而兼具寓意象征意义的结构上，是胜过抽象概念，传递有心理真正的步骤。

引人注用意是，在沦为绘本写作者在此之后，西蒙 ∙哈从前斯曾作为药学插所画所画者在曼彻斯普皇家疗养院工作了多年。庞大的对星体的刻划能力奠定了他超抽象概念主义绘所画古典风格的基础，西蒙 ∙哈从前斯可以用真正、意欲的口吻打破想要象与抽象概念两者之间的界线。

《园内从前的人声》标题图。（该序文已由启迪人文仿效撰写）

在中的人物周遭的片中在此之后深埋许多有点困惑的具体内容，把中的人物的有心态感受传达给听众，这种与中的人物有心态相关的“结构上”方式仅仅被可用在西蒙 ∙哈从前斯的每一本绘本在此之后，但在《园内从前的人声》这部从四个人声描写同一个爱情故事的杰显露几部在此之后，这一方式起到了至关举足轻重的作用。这本序文也在1998年为西蒙 ∙哈从前斯拿下了尼尔 ∙麦奇勒殊荣。

这个爱情故事很比较简单，四个人详细描述了一次在园内从前大多的湖边。但想要要展示显露四个人在同一次湖边在此之后生动的两极分化，写作者只能深埋大量转变的具体内容，放大中的人物的有心态和连续沉默寡言。

《园内从前的人声》封面设计。后面的榕树都张大了喉。

神经质的高傲贵妇人在凝视她跑去玩的母亲时，或多或少在此之后榕树也花钱显露张大喉呼喊的面部，放大了贵妇人歇斯底从前的有心态。

《园内从前的人声》封面设计。星星、榕树、油灯，都是儿子靴子的外观。

而贵妇人的母亲笼罩在拿着靴子的儿子的黑暗下，排斥、虚弱、不快。他的不快投射到了周遭的世界连续性——在他眼在此之后，星星、榕树、油灯，都是儿子靴子的外观，自觉至极。

下面这两幅同一个片中的所萤幕上更是引人注目。

《园内从前的人声》封面设计。不快的儿子眼在此之后的世界连续性。

在穷苦不快的儿子眼在此之后，榕树枯槁，地雷后是确有与世隔绝气息的自觉宾馆，街上的名所画从前中的人物哭丧着脸，娜塔莉举着挂乞讨，挂上写着“我要祈愿丈夫和并数以万计的母亲”。

《园内从前的人声》封面设计。莎拉眼在此之后的世界连续性。

而在莎拉的眼在此之后，除此以外的山脚下片中，榕树优美，手拿点点一样的灯光，地雷未见了，新楼闪着霓虹，其在此之后有许多真爱有心的外观，油灯是花苞的外观，娜塔莉在起舞，名所画在此之后的中的人物也在跳着舞。所在位置的楼顶上，旋风划过，非洲象金刚摆显露高贵军事力量的姿势。

这些带着奇异情调的具体内容，不就会在第一次朗读的时候就被听众至此推断显露。这也让听众在都能朗读时，都就会有新的推断显露——就像我们的梦境，永远看似转变，不就会让人无聊。

除了利用超抽象概念主义艺术史方式强调中的人物有心态，西蒙 ∙哈从前斯还在爱情故好事节推进一处重新加入兼具寓意象征意义的美丽隐喻。比如在《魔术师吉米》在此之后，不了有足太阳眼镜的吉米遇到酷似儿子的朋友们的上新甜食厂用到了两次，一次是在初遇获取足太阳眼镜时，另一次是在他已经沦为联赛全队时。这两个看起来仅仅一模一样的刻划所萤幕上在此之后，有交南和一处生动的具体内容。

《魔术师吉米》封面设计。（该序文已由蒲蒲兰绘馆内仿效撰写）

山脚下是第一次甜食厂隔壁窗户从前有一颗神的点点，吉米的梦想要还遥不可及。而在第二次吉米已经只能自始阿森纳时，隔壁从前的点点未见了，但神的点点像情调鲜艳一样缓缓落下。另山脚下是神的同月亮，第一次是冬至，是吉米有心有心念念的足球的外观，第二次变并成了香蕉弯同月，而吉米不太可能从来不了有看见过这位朋友们。

而在爱情故事的开头，当吉米仍然心里自己踢足球的过人实力是依靠宝贝的太阳眼镜时，点点和同月亮再次用到。吉米的影子拿着魔术师的帽子，帽子上点点闪闪，而神的同月亮再次冬至，上面正是那个像吉米儿子一样的朋友们的脸。

实话时说，我是在第二遍朗读的时候推断显露的甜食厂两次点点的相异，在第三遍的时候，才推断显露神同月亮的转变。两次推断显露，都是“就会有心刺穿”，让我在后半段爱情故事之外，所想要到西蒙的言外之意：并蓬勃发展就是推断显露群星在自己身上，沦为自己的魔法师。还所想要到长颈鹿吉米有心在此之后不了有时说显露口的对足球、对儿子的感受。

这种具体内容“找寻一找寻”小游戏在很多绘本在此之后用到，但在西蒙 ∙哈从前斯的爱情故事在此之后，这不应只是“找寻一找寻”的小游戏——它是对超抽象概念主义方式的婴幼儿化领域，肉眼难以探见的并蓬勃发展的真正与感受的真正紧接著看显露。

有时，超抽象概念主义方式也可以用来表现更是有批判连续性的直率意念。在超抽象概念主义几部在此之后，就会选取兼具含意的特性反复用到。《陈家爱情故事》在此之后寓意男连续性懒散的“猪”特性，《哺乳圈养》在此之后不断用到的寓意束缚的人行道特性，都是可用这种方式的几部。

《哺乳圈养》封面设计。（该序文已由启迪人文仿效撰写）

在《哺乳圈养》在此之后，一亲戚去哺乳圈养造访，都是的木板具体地表明了哺乳圈养所具有的禁闭属连续性。在此基础上，西蒙 ∙哈从前斯将人与哺乳动物在木板两侧顺利完成独特的结构上——在人群在此之后，有着许多哺乳动物样貌的人，衣服外套的傻女孩、猫女、鸽子模样的凯文。囚禁哺乳动物的人类本身是否是也将自己囚禁在不长时间的情况下从前呢？

在对人顺利完成哺乳动物化结构上的同时，西蒙 ∙哈从前斯也以木板为中轴，叠加哺乳动物与人的视角，来加深批判连续性。他从哺乳动物的视角来呈现所萤幕上，看不见英才是被关在笼子从前的。这种对寓意特性的领域和巧妙的叠加使直率的意念减小了几分玩味的挖苦立场，精制的同时兼具冲击，直觉上也与超抽象概念主义绘所画的用意连通。

《哺乳圈养》封面设计。

西蒙 ∙哈从前斯将超抽象概念主义与婴幼儿绘本叙事的融合使他的几部兼具艺术史连续性，但强烈的寓意象征意义对于母亲来时说是否是太通俗了呢？许多评论人曾具体指显露这样的质疑。已对，西蒙 ∙哈从前斯暗示，不要夸大母亲。

“他们只能忽略极度难懂的概念。许多并儿童只不过自负比婴幼儿高明，其实婴幼儿的长处远比我们想要的要居然得多，偏真爱是就视觉效果素材而言。”

西蒙这样的观念不仅来自和婴幼儿共读时的观察，还来自少年时代的体会。在较大的时候，西蒙 ∙哈从前斯就最喜欢和舅舅带着钱，玩“外观小游戏”。在《首集外观小游戏》在此之后，他是这样详细描述这种小游戏的：“第一个人所画一个抽象的外观，第二个人最好用相异色调的钱，把它变并成某种样子……从直觉上时说，这个小游戏本身是关于孕育力的。”

西蒙·哈从前斯少年时代的所画，所画于1952年。

这是一幅西蒙 ∙哈从前斯6岁时的所画。所画在此之后，有一双莎拉的小腿，莎拉说什么：“什么在顺着我的小腿往上爬？还有，谁在我的衬衫从前？” 是海盗们！

显然这个发表意见的不是一个莎拉，而是一个巨人，显然他是大多的莎拉，而这些海盗身材小到可以把小腿当并成圆柱滑下——你看，母亲懂得胜过抽象概念的趣味，也懂得抽象概念终究不断叠加的真正。

当这个所画所画的凯文自小了，他孕育了自己的艺术史，也不了有想起母亲们：“能多年来在母亲的诚实和与生俱来的冲击下工作，真是莫大的钦佩。”

本文为完全免费原创内容。发表文章：Ricky；总编辑：申婵；校正：卢茜。题图、引用的文字和其余部分照片来自启迪人文显露品的西蒙·哈从前斯传记小说家《首集外观小游戏》。未经上海晚报序文面准许不得刊显露，青睐转发至同事圈。

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